《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》作者:raven0522（http://mp.weixin.qq.com/s/vVFLG7FkO6AlcN8rTr8k2A）
紀(jì)錄片《Martin Margiela: In His Own Words》翻譯:2000l3l9
為顛覆而生的神級(jí)設(shè)計(jì)師——解構(gòu)鬼才Martin Margiela
最近發(fā)文總是慢半拍，存了好久的紀(jì)錄片《Martin Margiela: In His Own Words》終于挑了個(gè)周六把它看掉了。
很多信息，在2年前那場(chǎng)回顧展中，就有前輩整理過(guò)。今天這篇推文，包括紀(jì)錄片本身，倒不是放送哪些驚喜，而是簡(jiǎn)單梳理 Margiela 那些‘必考’的知識(shí)點(diǎn)。
今天給大家推薦一個(gè)“非主流”的大牌：Maison Martin Margiela（梅森·馬丁·馬吉拉）,以及創(chuàng)始設(shè)計(jì)師Martin Margiela。
從最初的工作室到世界各地的店鋪，清一水的神經(jīng)質(zhì)白。
王菲身穿Maison Martin Margiela for H&M棉服

01：1987年8月，負(fù)責(zé)山本耀司、川久保玲布魯塞爾時(shí)裝秀的 Jenny Meriens，和 Martin Margiela 創(chuàng)辦了 Maison Martin Margiela。兩者皆為日本設(shè)計(jì)師瘋狂。當(dāng)時(shí)顛覆巴黎時(shí)尚界的日本設(shè)計(jì)師被稱為‘武士’。
Margiela 想打造一雙隱形的鞋。這一前所未有的瘋狂想法，就是從日本開始的。
1984年4月，Margiela 在東京旅行時(shí)，看到街上工人都穿著扁平的棉布鞋（又稱足袋‘Jika Tabi’）。他想，“為什么我不做一雙帶有高跟的軟皮分趾鞋呢？”
此后20多年來(lái)，「忍者鞋」便以各種形態(tài)出現(xiàn)在我們面前。
Margiela 挪用了足袋的設(shè)計(jì)，以平板金屬扣環(huán)來(lái)替代拉鏈，此設(shè)計(jì)更能讓鞋身完整包覆腳踝，給鞋子提供‘赤腳加鞋跟’的錯(cuò)視感。這雙鞋首次亮相于‘1989 春夏系列首秀’上。
幾年后，設(shè)計(jì)師了解到分趾設(shè)計(jì)不僅能增加平衡，對(duì)足部末端的刺激還有促進(jìn)血液循環(huán)的作用。（源:《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》，作者:raven0522）

02：首秀 / 面紗
我一直都想在劇院里辦秀，這個(gè)劇院叫做 Cafe de la Gare，在當(dāng)時(shí)保持著非常七十年代的風(fēng)格（Miu Miu也是從這里開始的）?！?br>1988年10月23日，首秀‘Maison Martin Margiela SS 1989’在這里舉行。
模特被面紗蒙住了臉，看不見(jiàn)面孔，只看到衣服的擺動(dòng)。Margiela 本意是希望人們能夠關(guān)注服裝本身。
就像 Margiela 向來(lái)神秘，幾乎不露面。這不是他特殊的營(yíng)銷手段，“匿名對(duì)我來(lái)說(shuō)很重要。我一直想把我的名字，和我的產(chǎn)品聯(lián)系起來(lái)，而不是我的臉?！?br>如今，「面紗」已成為 Margiela 乃至更多時(shí)裝品牌的一大特色。但在當(dāng)時(shí)，「面紗」一舉引來(lái)了許多指責(zé)的聲音，甚至給 Margiela 扣上了‘不尊敬女性’‘反對(duì)女性’的莫須有罪名（想起McQueen早期的‘高原強(qiáng)暴’也受過(guò)同樣的指責(zé)）。
一想到 Margiela 如果要對(duì)記者回答這些無(wú)聊問(wèn)題，不露臉與其說(shuō)不想成名，倒不如說(shuō)，是一種保護(hù)自我的機(jī)制。
Margiela 為了讓‘分趾鞋’更能被注意到，讓模特腳踏紅漆，在白布上留下鮮明的腳印。
曾在川久保玲、Margiela 麾下工作的 Stella Ishii 說(shuō)，“Margiela 就像 Andy Warhol 剛出現(xiàn)的時(shí)候，Boom地一下，打破了藝術(shù)界的許多常規(guī)?！?br>你將會(huì)在 20:42 看到 Martin Margiela 本人被拱出來(lái)謝幕
80年代是一段關(guān)于過(guò)度和玩樂(lè)的時(shí)代。到處充滿了浮夸和輕浮的時(shí)尚、夸張到處外延的廓形，那時(shí)的時(shí)尚秀是長(zhǎng)達(dá)60-75分鐘的大型活動(dòng)，一切都很瘋狂。之后進(jìn)入90年代早期，變成了一個(gè)更加深思熟慮的反思時(shí)期。這一次，我們開始注重生態(tài)問(wèn)題、一場(chǎng)真正的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，人們變得真誠(chéng)，穿著純白、未經(jīng)加工的亞麻色、非染色的衣服，所以這變成一個(gè)適合 Margiela 的哲學(xué)發(fā)展時(shí)代。

03：Artisanal
1989 年秋冬系列，Margiela 取上季留有紅漆鞋印的白棉布，制成了第一件 Artisanal 服裝送上T臺(tái)。
衣服一側(cè)，Margiela 用馬克筆記下當(dāng)天時(shí)間‘PARIS 23 OCTOBRE 1988’。因?yàn)闀r(shí)間的不足，他用膠帶代替紐扣。一年之后，Margiela 以回收而來(lái)的衣料再制成 0 號(hào)線（源:《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》，作者:raven0522）。
「 解構(gòu)（拆解重制）」通過(guò) Margiela 的設(shè)計(jì)理念發(fā)揚(yáng)光大。
其后，誕生了 Margiela 職業(yè)生涯中重要的系列之一「人臺(tái)衣」。
包括 Margiela 1991年春夏系列中所有服飾，都是由在跳蚤市場(chǎng)淘來(lái)的舊衣物拆解重制，并不是真正珍貴的布料做成。
有記者認(rèn)為 Margiela 這樣的行為是對(duì)衣服的大不敬，但 Margiela 回應(yīng)表示：「當(dāng)我剪開一件服飾時(shí)，無(wú)論是新是舊，我不會(huì)認(rèn)為我在破壞它，而是用不同形態(tài)來(lái)賦予它新生命?！梗ㄔ?《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》，作者:raven0522）
在比利時(shí)圣盧卡斯藝術(shù)學(xué)院完成學(xué)業(yè)后，Martin Margiela 從安特衛(wèi)普皇家藝術(shù)學(xué)院進(jìn)修并畢業(yè)（1976-1980）。
他和 Walter Van Beirendonck 一個(gè)年級(jí)，其余「六君子」比他晚一年畢業(yè)。
他們成了一群非常緊密的朋友，一起吃飯，一起聚會(huì)。這種溫和的競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系很好，促進(jìn)他們一起進(jìn)步，成就了相當(dāng)輝煌的一代。
學(xué)校里有個(gè)項(xiàng)目，是用現(xiàn)有的廚房材料做衣服，所以 Margiela 試著用整條茶巾，折疊并拼接在一起。
這在多年后發(fā)展成了他的一個(gè)創(chuàng)作，襪子毛衣。
《A Magazine》曾請(qǐng)來(lái) Margiela 擔(dān)任客座編輯，與大家分享「如何用8雙襪子制成一件毛衣」，在該展的注解里，Margiela 寫道，“這雙襪子是在美國(guó)軍用品店購(gòu)得的。在我的系列里，我想要也需要一件非常合身的高領(lǐng)毛衣，基于我沒(méi)有毛衣供應(yīng)商，所以我必須自己想辦法?！薄?這樣隨性的舉動(dòng)讓每個(gè)人都可以想象自己是服裝的創(chuàng)作者，你也可以為自己做一件服裝出來(lái)。（源:《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》，作者:raven0522）
Alexander McQueen Spring 1995 Ready-To-Wear，相似的設(shè)計(jì)
04：突破時(shí)尚史
1990SS系列，Margiela 將秀場(chǎng)移到巴黎20區(qū)的「蠻荒之地」，這個(gè)街區(qū)的小孩、家庭可以在秀場(chǎng)隨意出入，人們鼓掌、人們唱歌，有的人為了看這場(chǎng)秀特意開豪華汽車來(lái)此，讓秀場(chǎng)變得熱鬧擁擠。這是當(dāng)代時(shí)尚史的一次突破，這場(chǎng)秀重啟了時(shí)尚系統(tǒng)、時(shí)裝展示，以及女性的穿著。自 Martin Margiela 起，還沒(méi)有其他設(shè)計(jì)師使用這種反文化的基礎(chǔ)。
這些 oversized 的背心，被壓褶在網(wǎng)紗T恤上，人們將之稱為‘The New White Look’。
當(dāng) Margiela 看到它們被放在塑料袋里時(shí)，Margiela 感到很興奮，決定把其中一些衣服就裝在塑料罩子里展示（難怪說(shuō)PVC都是大師玩剩下的了）。
在秀的尾聲，模特身穿實(shí)驗(yàn)室白袍，撒著白色紙屑，搭配 18 世紀(jì)法國(guó)歌劇作曲家 Jean Philippe Rameau 的合輯，魚貫而出。
這場(chǎng)秀也引來(lái)了相當(dāng)多‘激進(jìn)媒體’的非議，如「壓迫的」「利用年幼的小孩當(dāng)?shù)谰摺埂憬^對(duì)想不到，一位持著相反觀點(diǎn)的有才之士，正被這場(chǎng)秀所振奮、所改變：還是學(xué)生的時(shí)候，我總覺(jué)得時(shí)裝多少還是有點(diǎn)膚淺，都是些閃亮光鮮充滿魅惑的東西。但這場(chǎng)時(shí)裝秀改變了我所有的想法。我走出了秀場(chǎng)，心想這就是我要去做的事。這場(chǎng)秀，是我選擇成為一名時(shí)裝設(shè)計(jì)師的原因?！埂?Raf Simons

05：芭比娃娃
在 Margiela 還小的時(shí)候，他通過(guò)電視接觸到了‘巴黎時(shí)裝秀’。自那時(shí)起，他就認(rèn)定‘巴黎時(shí)裝設(shè)計(jì)師’，是他要走的路（盡管當(dāng)時(shí) Margiela 的父母，對(duì)兒子的選擇感到很尷尬）。
在看‘時(shí)裝秀節(jié)目’前，Margiela 一直認(rèn)為靴子是冬天才穿的。但他看到夏日短裙搭配靴子時(shí)，他注意到模特腳下的靴子被切掉了前端一部分。于是他敏銳地拿起芭比娃娃，剪掉了靴子的同樣位置。
對(duì) Margiela 來(lái)說(shuō)，生命中最重要的人，是他的祖母。
祖母是個(gè)裁縫，有著很夸張的打扮方式。自 Margiela 還小的時(shí)候，便花幾小時(shí)時(shí)間，坐邊上看祖母怎樣剪出圖案布料。
他用祖母剩下的布料，拼湊成了一本自己的‘時(shí)尚日記本’。
他還問(wèn)祖母，能不能給自己的芭比娃娃，做出跟電視里一樣的裙子。
Margiela把假發(fā)和衣服染成了同樣的顏色。MargielaSS2003，Margiela用帶有顏色的冰塊做成模特的配飾，待冰融化，將顏色自然地染在衣服上。
Margiela 給娃娃做的第一件衣服，是他在圣羅蘭看到的灰色西裝。
1994 年秋冬系列，Martin Margiela 試圖用不同的方法重現(xiàn)自己的作品。
在‘娃娃系列（Doll Colleciton）’里，Margiela 將 60 至 70 年代的芭比娃娃的服飾，按比例復(fù)刻放大至成人比例，爾后成為 Margiela 經(jīng)典之一，在后續(xù) 1999 秋冬系列回顧中再度出現(xiàn)。

06：HERMES
1997年至2003年，Margiela 擔(dān)任 Hermès 設(shè)計(jì)總監(jiān)，塑造了擁有優(yōu)雅、經(jīng)典穿衣風(fēng)格的女性。
沒(méi)有印花、沒(méi)有馬術(shù)文化，就是用純粹、簡(jiǎn)單的外觀，把兩者完美融合在一起。
07：Jean Paul Gaultier
Jean Paul Gaultier 是當(dāng)時(shí)年輕一代的偶像，當(dāng) Margiela 還是時(shí)尚學(xué)院的學(xué)生時(shí)，非常想看 JPG 的一場(chǎng)秀。
在途中，大家會(huì)鼓掌、尖叫，就像一場(chǎng)搖滾演唱會(huì)。
然而當(dāng)時(shí) Margiela 并沒(méi)有邀請(qǐng)函，于是他去找類似的紙，復(fù)制那個(gè)邀請(qǐng)函，然后帶著徽章去超市里找尺寸對(duì)的酸奶蓋子，一個(gè)一個(gè)對(duì)比，最后真的找到了，于是全班都有了邀請(qǐng)函……
1984年至1987年，Margiela 完成了時(shí)尚學(xué)業(yè)，如愿為Jean Paul Gaultier 擔(dān)任助理。
Margiela 在舉辦第二場(chǎng)秀，獲得‘首個(gè) ANDAM 法國(guó)年度時(shí)裝大獎(jiǎng)’時(shí)，被報(bào)道為 Jean Paul Gaultier 的接班人，也是（當(dāng)時(shí)轟動(dòng)巴黎）川久保玲和山本耀司的承襲者。（源:《Martin Margiela 1989-2009，難以想像究竟還有什麼設(shè)計(jì)不是他先做的？》，作者:raven0522）
但川久保玲的解構(gòu)主義，是反對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的一種暴力。而 Margiela 的解構(gòu)主義，是一件真正的「服裝研究」，它像醫(yī)生的解剖，系
‘四縫線‘統(tǒng)地觀察著服裝的運(yùn)作、制作，然后用其重新創(chuàng)作。
就這么做了十季，人們終于確定，這個(gè)就叫「Margiela風(fēng)格」。以前 Margiela 會(huì)困擾為什么沒(méi)人理解他，現(xiàn)在他會(huì)苦惱，人們理解得太好了……
08：Margiela 表示：當(dāng)人們走進(jìn)一家商店，就直接拿起衣服看標(biāo)簽，然后說(shuō)，‘哦這是那個(gè)設(shè)計(jì)師’。他很不喜歡這樣。于是長(zhǎng)久以來(lái)，這一空白的標(biāo)簽，被命名為‘Maison Martin Margiela’。
人們會(huì)走到穿 Margiela 衣服的人身后，撓他背后的四縫線，然后說(shuō)道，“你身后有東西（而實(shí)際上這奇怪的東西就是 Margiela 的領(lǐng)標(biāo)）。”
盡管現(xiàn)在人們提到‘四縫線’，就會(huì)想起 Margiela。但一開始，那確實(shí)是人們想要拿掉的東西。
09：白
Margiela：“為了展現(xiàn)我腦海中比較極致的時(shí)裝。我認(rèn)為在一個(gè)類似于宇宙般沉浸的空間去展示它，是非常重要的——它必須是圍繞一種顏色構(gòu)建出來(lái)的?！?br>在80年代末，大多數(shù)展廳和商店，都是灰色的混凝土和黑色設(shè)計(jì)家具。Margiela 便選擇了一個(gè)不同的顏色——白色。
Margiela 從街上或‘救世軍慈善組織’那找來(lái)被人丟棄的家具。當(dāng)它有一個(gè)有趣的設(shè)計(jì)時(shí)，它會(huì)被涂成顏色。否則，它會(huì)被白色的棉布覆蓋著。
他們真的把所有東西涂成了白色，電話、電視、桌子、墻面，你不知道底下是什么，全部被涂成白色。
‘Maison’在法語(yǔ)里，是「家」的意思，它更接近于英語(yǔ)中的‘Home’。有相當(dāng)一部分品牌會(huì)使用‘Home’‘House’作為品牌之家著稱，Maison Margiela 選擇使用‘Maison’再合適不過(guò)。

10：離開
“我能看到時(shí)尚界的變化，涌出更多細(xì)長(zhǎng)的、長(zhǎng)到腳踝的、窄小的，再加以破壞的設(shè)計(jì)，我覺(jué)得很奇怪，我很沮喪……”或許，Margiela 很早之前就萌生了退意。
就像前不久，山本老爺子，透過(guò)‘Yohji Yamamoto Fall 2020’控訴的，“如今很多不到40歲的設(shè)計(jì)師，都決定以類似的方式經(jīng)營(yíng)品牌，產(chǎn)出簡(jiǎn)樸、黑色、磨損的服飾。我還要這么做嗎？”他曾在后臺(tái)表明過(guò)自己的疲累，可終究沒(méi)有答案。
他退出 Hermes，被時(shí)裝屋收購(gòu)。到最后，Margiela 成了自己品牌的創(chuàng)意總監(jiān)。他很苦惱，因?yàn)樗且幻煌?chuàng)作的時(shí)尚設(shè)計(jì)師，他不是一個(gè)只懂得指揮助理的創(chuàng)意總監(jiān)。
于是，2008年9月29日，在 Margiela 20周年紀(jì)念展上，他無(wú)聲無(wú)息地離開了自己的品牌。
“這一切始于我們不得不在秀展出的同一天，在網(wǎng)絡(luò)里進(jìn)行展示。這消磨了時(shí)裝帶來(lái)的驚喜，帶來(lái)的能量。所以在某種程度上，我感到難過(guò)，這是時(shí)尚界不同需求的開始。我不確定自己能否供給這種新的需求?！边@段話，引發(fā)了十余年來(lái)無(wú)數(shù)時(shí)尚看客的迷思。
在 Martin Margiela 離開品牌后，品牌名從 Maison Martin Margiela 改為 Maison Margiela。Nina Nitsche 被任命創(chuàng)意總監(jiān)。2014年，John Galliano 接任。
2018年，巴黎時(shí)尚博物館加列拉宮舉辦 Martin Margiela 回顧展，吸引了眾多參觀者討論。
他的作品從不嘗試取悅，卻被那么多人喜愛(ài)。前意大利Vogue特刊主編、歐洲最具革新精神藝?yán)?Galleria Carla Sozzani 創(chuàng)始人 Carla Sozzani 認(rèn)為“Margiela 是我們?cè)跁r(shí)尚界的最后一次革命”他的影響持續(xù)近半個(gè)世紀(jì)，真的偉大。
我們有過(guò)的一切、我們欣賞的所有，都過(guò)去了，未來(lái)就是這樣。